トスカオペラby Puccini

トスカ、フランスの劇作家ビクトリアン・サルドゥの人気劇ラトスカ（1887）に基づいて1月14日、1900年にローマでCostanzi劇場で初演されたイタリアの作曲ジャコモ・プッチーニ（ルイージ・イッリカとジュゼッペ・ジャコーザイタリア語台本）による3幕のオペラ、オペラは、ナポレオン戦争の時代の政治的陰謀とロマンスについてです。（フランス革命戦争とナポレオン戦争を参照。）

背景と背景

1889年、プッチーニは30歳になり、革命を背景にした愛と憎しみ、情熱と死の痛烈なメロドラマであるサルドゥーの戯曲に照準を合わせました。それはおそらくフランスの女優サラ・ベルナールのために書かれたものであり、サラのベルナールはおそらくその役割の激しいドラマをうまく管理できた唯一の人物だった。批評家は劇の暴力を嘆き悲しんだが、国民はそれを愛し、プッチーニはそれをオペラの基礎とすることを決心した。

プッチーニの出版社、ジュリオ・リコルディは、代わりに別のイタリアの作曲家、アルベルト・フランケッティの権利を確保した。フランケッティと台本作家のイリカは仕事を始めたが、不明確な理由からプロジェクトをプッチーニに譲った。ジャコサは最初、台本の作成に抵抗しました。なぜなら、彼は物語に不満を抱き、詩に入るのが難しいことを知っていたからです。サルドゥーは台本を承認する権利を保持すると主張し、プッチーニは1899年に彼と一緒に時間を費やし、彼自身の劇的な好みを主張した。リコルディは、第3幕の歌詞の割合が比較的少ないことに不満を抱いており、プッチーニにさらに追加するよう説得しようとしました。結局、プッチーニが優勢になり、完成したオペラは、壮大さとその少数の独立したアリアとアンサンブルを回避するという点で斬新でした。

オペラの行動はローマの特定の場所に対して行われ、プッチーニは彼の音楽がリアリズムにしっかりと基づいていることを確認しました。第1幕の「テドゥウム」では、スカルピアが情熱的で復讐的な独白を開始し、宗教的行列が背景を通過しました。プッチーニは、ローマで知っている司祭に書いた、明白なメロディーの正しいバージョンを入手しました。地域によって異なります。彼はまた、教会の鐘の専門家を追跡して、初期の奉仕のために鳴らされた鐘と、サンピエトロ大聖堂で最大の鐘の音程を特定しました。これらが発生する同じパッセージ（Act IIIの前奏曲）の背景として、プッチーニは遠くで聞かれる羊飼いのための適切な民謡も入手しました。

ローマでのオペラの初演は、その設定を考えると論理的でした。しかし、プッチーニは、革命、政治的抑圧、権威の犯罪的虐待が顕著に現れるオペラに、ローマの不安定な政治情勢がどのように反応するかを計算していませんでした。爆撃の示唆さえも含む暴力の脅威があった。オープニングナイトカーテンが怒っている聴衆の叫びに上がったとき、最悪の事態は恐れられましたが、怒りは遅い到着に向けられていることがすぐに明らかになりました。オペラは、その極端なメロドラマの批評家ではないにしても、大衆にすぐに成功し、頻繁に上演され続けています。その最も有名な選択はソプラノアリア「ヴィッシダルテ」で、プッチーニは歌手が彼女のキャラクターに適切な数字がないと訴えた直後に追加しました。