ティルソデモリーナスペインの劇作家

ティルソ・デ・モリーナ、の仮名ガブリエルTéllez、（ソリアは、1648年3月12日スペインは、死亡した、マドリード、3月9日？1584年生まれ）は、スペイン文学の黄金時代の優れた劇作家の一つ。

ティルソはアルカラ大学で学び、1601年にメルセダリアンオーダーに就任しました。注文の公式歴史家として、彼は1637年にヒストリアジェネラルデラオルデンデラメルセドを書いた。彼は評判の神学者でもあった。Tirsoは、演劇の生まれながらの感覚と、スペインのコメディアクリエーターであるLope de Vegaの業績に触発されてドラマに導かれ、Lopeが劇的な構築を提案した「自由で簡単な」処方に基づいて構築されました。彼の戯曲では、彼は時々彼の神学的関心を惹きつけた宗教的および哲学的側面を強調しました。他の場合には、彼はスペイン、ポルトガル、西インド諸島を旅して旅しながら得た自分の地形や歴史の知識を利用しました。時々、彼はスペインの舞台素材の膨大な普通の在庫から借りたり、彼自身の強力な想像力に依存したりしました。

彼のドラマの3つは彼のシガラレスデトレド（1621;「トレドの週末のリトリート」）に登場しました。詩、物語、演劇、批評的観察のセットは、イタリアのファッションの後に絵のようなフレームワークで配置され、シリーズの提供に影響を与えます。友達のグループのための夏のレクリエーションの。それ以外の場合、彼の現存する約80のドラマ（全体の一部）は、主に1627年から1636年までの5つのパートで出版されました。第2部は、信憑性の明らかに不溶性の問題を提示します。争われた。

彼の名前に関連する最も強力なドラマは2つの悲劇、El burlador de Sevilla（「セビリアの誘惑者」）とEl condenado por desconfiado（1635; The Doubted Damned）です。最初に文学に導入されたのは、Tirsoが人気のある伝説から派生したが独創性をもって再現したリバティーンである英雄悪役ドンファンです。ドンファンの人物はその後、ヴォルフガングアマデウスモーツァルトのオペラドンジョバンニ（1787）を通じて、すべての文学の中で最も有名な人物の1人になりました。エルバーラドールは、ドンファンが殺した男の像の幽霊に直面したとき、緊張の壮大なクライマックスに上昇し、病気の良心のこの発散に意図的に対抗することを選択します。El condenado por desconfiadoは、神学のパラドックスを劇化します。悪名高い悪魔が、彼が持っていた小さな信仰を守り発展させ、神の恵みの行為によって救いを与えられた場合、これまでの良き隠者の例とは対照的です。彼のかつての信仰がしわが寄ることを許したことで永遠にのろわれた。ティルソは、これらのマスターキャラクターに関わる心理的な葛藤や矛盾を描写するのに最高でした。時々、彼はシェイクスピアの洞察、悲劇的な限界、皮肉の基準に達します。彼の歴史的なドラマの孤立したシーン、たとえばアントナガルシア（1635）でも同じ性質が見られます。これは、暴徒の感情を客観的に分析したことで有名です。ラ・プルデンシア・エン・ラ・ムヘール（1634;「プルーデンス・イン・ウーマン」）では、古代の地域紛争を現代的に解釈しています。聖書のラベンガンザデタマール（1634年）では、激しくリアルなシーンが見られます。

Tirsoはインスピレーションを得て、個性を演出し、彼の最高のキャラクターを個人として思い出深いものにすることができました。彼はロペよりも厳格で大胆ですが、ペドロカルデロンデラバルカほど独創的ではなく、精神的に独立していますが、詩的ではありません。エルヴェルゴンゾソエンパラシオ（1611年、1621年発行、「宮殿の内気な男」）などの社会的なタイプやマナーの彼の戯曲は、アニメーション化され、さまざまなムードを持ち、通常は叙情的です。しかし、同時に、Tirsoのスタイルは不安定で、時に陳腐化しています。純粋な喜劇では、彼はマントと剣の状況に優れています。そして、たとえば、ドンギルデラスカルサスベルデス（1635;「緑のストッキングのドンギル」）では、爽快な活力で複雑で急速に動くプロットを操作します。彼の悲劇と喜劇はどちらも道化師で有名であり、その機知は自発性の強壮な空気を持っています。ディクショナリの自然さは、装飾的なレトリックが流行するよりも劇的な目的に適しており、一般に彼は影響を避け、この点ではカルデロンよりもロープに近いままでした。ティルソはこれらの偉大な同時代人ほど一貫して華麗ではなかったが、彼の最高のコメディは彼らのライバルであり、彼の最高の悲劇はそれらを凌駕している。