フィクションで、作者が意識的に選択し、配置した相互に関連する行動の構造をプロットします。プロットは、ストーリーや寓話で通常発生するよりもかなり高いレベルのナラティブ組織を伴います。小説の側面におけるEMフォースター（1927年）によると、ストーリーは「時系列で整理されたイベントの物語」であり、プロットは「因果関係の感覚」に従ってイベントを整理します。
小説：プロット
小説は、ストーリーまたはプロットと呼ばれるデバイスによって、その数百ページまたは数千ページにわたって推進されます。これはしばしば
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文芸批評の歴史の中で、陰謀は様々な解釈を経てきました。詩学では、アリストテレスはプロット（神話）を第一に重要視し、それを悲劇のまさに「魂」と見なしました。後の批評家は陰謀をより機械的な機能に限定する傾向があり、ロマンチックな時代に、その用語は理論上、フィクションの内容が掛けられた概要に低下しました。このようなアウトラインは、特定の作業とは別に存在し、再利用可能で交換可能であると一般的に考えられていました。彼らは、彼の性格、対話、またはその他の要素の発達を通じて、特定の著者によって生命を与えられるかもしれません。「基本的な陰謀」の本の出版は陰謀を最低の評価にもたらしました。
20世紀には、陰謀を運動として再定義しようとする多くの試みがあり、一部の批評家は、アリストテレスをフィクションで最も重要なものとすることでその立場に戻ってきました。批評家のロナルドS.クレーンのリーダーシップに続いて、これらのネオアリストテレス派（またはシカゴの批評家学校）は、作者が読者の感情的な反応を執筆者がコントロールしていると説明しています。長時間にわたる不安。このアプローチは、フィクションにおける以前の優先順位の場所にプロットを復元する多くの試みの1つにすぎません。
