産業音楽音楽

1970年代後半にパンクロックに呼応して生まれたインダストリアルミュージック、不協和なエレクトロニックミュージック。イギリスのポストパンク実験家であるスロビンググリスルによって造語されたインダストリアルという用語は、このジャンルの暗い、ディストピア的な世界観とその強烈で攻撃的な音（スロビンググリスルが言った「死の工場のためのムザック」）を同時に呼び起こしました。パンクの革命は、ルーツを伝統的なロック、産業バンドが展開したノイズ、電子機器、催眠術のマシンリズム、テープループで断ち切ることによってのみ実現できると信じています。政治的なスローガンの背後にある若者を結集するのではなく、インダストリアルアーティストは、タブーに立ち向かうことによって個々のリスナーを「無力化」することを好みました。文学の主な影響は、JGバラードの異常なセクシュアリティの解剖学、偏執的なビジョン、およびウィリアムSバローズの「切り取られた」コラージュ技法でした。

1980年代初頭までに、スロビンググリスルとその同盟者（ナースウィズワンド、カレント93、コイル、23スキッドー）は、フェチ化する恐怖からオカルトマジックと神秘的なアルカナに魅了される新異教の魅力に変わりました。ズキズキするグリスルのリーダーであるジェネシスP-オーリッジは、あまり磨耗の少ないサイキックTVと、テンプルオーヴサイキックユースと呼ばれるカルト的な「ファンクラブ」を結成しました。ただし、オーリッジのアコライトの多くは、1988年に有頂天トランスダンスとアシッドハウスシーンの「ポジティブ」のために「ダークサイド」を放棄したときに疎外されました。産業遺産も別のルートでダンスフロアに到達していました。電子ボディミュージックのリズム（フロント242、ニッツァーエブ）、カナダのフロントラインアセンブリとスキニーパピー、シカゴのワックストラックス！ラベル。1990年代には、産業が米国の主流に侵入し、省とナインインチネイルズは、ニルヴァーナ後のオルタナティブロックの荒れ狂うギターに一種のサイバーグランジの対応物を提供しました。