19世紀の終わりと20世紀の初めに、ウィリアムシェイクスピアが学術機関になったとき、いわば、真剣な学術研究の主題でした。映画の新しい媒体での素晴らしいドラマ。フランスのパイオニア映画製作者たちは、原始的な現状（つまり、行進する兵士と傘ダンサーの短いフィルムクリップ）を制作し始め、ロンドンとニューヨーク市のボードビルの家でのライブの合間に上映されました。これらの初期の映画のなかには、ブリティッシュムートスコープアンドバイオグラフカンパニーのロンドンスタジオによる1899年（現在も利用可能）の注目すべき作品があります。シェイクスピアのキングジョンのシーンで、その後、女王陛下の劇場のボードに登場し、ハーバートベアボーム卿が出演しました。 68 mmフィルム。舞台制作を宣伝するためにロンドンのパレスシアターで撮影され、後に展示された4つの抜粋のうち、長い間失われていた死のシーン（Act V、シーン2）だけが、アムステルダムのフィルムアーカイブに1990年に浮上しました。すべてのサイレント映画と同様に、ジョン王のシーンには、映画製作者が沈黙したシェイクスピアを補おうとしたため、ライブ音楽、音響効果、蓄音機レコード、字幕、朗読、または補足講義のバリエーションが伴っていた可能性があります。
フランス、アメリカ、イタリア、ドイツのシネイーストはすぐに他のシェイクスピア映画の制作を始めました。1900年にサラベルナールは、ハムレットの決闘シーンでパリ万国博覧会の画面に登場し、1907年にジョルジュメリエスは、物語の本質を抽出する首尾一貫した1リールのハムレットを作ろうとしました。フランスの映画製作者たちは、コメディフランセーズの高い文化を模倣して、有名な俳優をキャストで演じる映画芸術運動を組織しました。この運動は、劇場への敬意によって制限されていました。
しかし、1913年までに、最後のFilm d'Artリリースの1つであるShylock（ヴェネツィアの商人のバージョン）では、俳優は舞台の才能を映画にうまく適合させることができました。イタリアでは、その記念碑的なカビリア（1914）が後にDWグリフィスの不寛容（1916）に影響を与えたジョヴァンニパストローネが、彼のジュリオチェザーレ（1909;ジュリアスシーザー）に壮大なオペラスペクタクルの感覚をもたらしました。1910年のイタリアの聴衆は、ジェロラモロサビオ監督のイルメルカンテディヴェネツィア（ヴェネツィアの商人）を見ました。 ）、Baldassare Negroni監督。
一方、ニューヨークのブルックリンでは、Vitagraphの制作会社がカメラをステージから都市公園に移していました。ブルックリンのプロスペクトパークは、真夏の夜の夢（1909年）の1つの場所として機能し、セントラルパークのベセスダファウンテンは、ロミオとジュリエット（1908年）のヴェロネーゼ通りとしても機能しました。
アメリカ人は、ヨーロッパの対応者と同様に、古いニッケルオデオンとペニーガフを廃業させていた、より壮大な「宮殿」の映画館のために、より長い映画を作り始めました。北米で生き残っている最長の長編映画の1つは、シェイクスピア映画のジェームズキーン（キーン）とMBダドリーのリチャードIII（1912）であり、これも20世紀後半に再発見されました。ショトーカサーキットのベテランシェイクスピア俳優と講師であるフレデリックウォードが映画のリチャードを演じました。彼は適切な朗読と解説を提供しながら、映画を見学しました。
多くの映画監督は、撮影されたステージパフォーマンスを超えることに苦労しました。ストラットフォードシアターで撮影されたフランクベンソン卿のリチャードIII（1911年）は、床板の最前線を明らかにしました。しかし、他の監督はより創造的でした。たとえば、E。ヘイプラムは、ロンドンドゥルーリーレーンカンパニーのキャストをドーセット海岸に連れて行き、憂鬱な王子として60歳のジョンストンフォーブス-ロバートソンをフィーチャーしたハムレット（1913）で城のシーンを撮影しました。監督のスヴェンドゲードとハインツシャルは、有名な女優のアスタニールセンに女装王子として出演した、性別を曲げるハムレット（1920年）を思い付きました。国際的に知られている俳優エミルジャニングスは、オセロ（1922）でヴェルナークラウスのイアーゴにタイトルの役割を果たしました。クラウスはまた、ヴェネツィアの商人（1923;デアカウフマンフォンヴェネディッヒ）の無料の改作でシャイロックを描写しました。
アメリカでは、メアリーピックフォードがシェイクスピアの最初の長編サウンドムービーである 『じゃじゃ馬ならし』（1929）で生意気なケイトを演じました。ペトルシオへの「提出」スピーチの最中にビアンカにずる賢くウィンクし、彼女が映画がどのようにシェイクスピアのテキストを覆すことができるかを示しました。ワーナーブラザーズの真夏の夜の夢（1935）は、エミグレスマックスラインハルトとウィリアムディーテルルが監督し、ワイマールの表現主義の影響を明らかにしましたが、フェリックスメンデルスゾーンの付随音楽と、契約俳優のジェームズキャグニーとミッキールーニーの共演を組み合わせましたそれぞれボトムとパック。その後ほぼすぐに、プロデューサーのアーヴィングタルバーグとディレクターのジョージクコールは、ノーマシアラーとレスリーハワード、そしてハリウッド駐在のイギリス人植民地からの俳優の支持キャストとともに、敬意を表するロミオとジュリエット（1936）を提供しました。ジョセフ・L・マンキエヴィッチとジョン・ハウスマンは、マッカーシズムへの秘密の攻撃だったかもしれない壮大な「ニューズリール」スタイルのジュリアス・シーザー（1953）を生み出しました。マーロンブランドは、映画のマークアントニーとして手ごわいものでした。
ローレンスオリヴィエのランドマークヘンリーV（1944年）では、カメラはアクションを記録するだけでなく、アクションに参加しました。オリビエは、騒々しいグローブプレイハウスのオープニングシーンのザラザラした「現実」から始まり、そこからボアズヘッドインの現実的な19世紀のステージに移り、1490年の原稿「レ」に描かれているように、神秘的なフランスに舞い上がりました。トレス・リッチス・ヒュールズ・デュ・デュ・ド・ベリー。ハムレット（1948年）では、オリビエは調査、尋問を行うカメラとディープフォーカス写真を使用して、エルシノアの隅々を探りました。撮影され、その後テレビで放映されたリチャード3世（1955年）のタイトルキャラクターとしての彼の見事な演技は、何百万人もの視聴者に「ボトル入りのクモ
。
この有毒な束のヒキガエル」（Act I、シーン3、ライン245）。
アメリカのオーソンウェルズは、シェイクスピア映画の制作でオリヴィエに匹敵しました。WellesのMacbeth（1948）は、その冷酷さにもかかわらず、劇のワイルドな想像力の本質を捉えています。チャイムズ・アット・ミッドナイト（1966）では、ヘンリアードに基づいて、ファルスタッフは自己参照的にウェルズ自身、誤解された天才になります。ウェルズの映画の傑作はオセロ（1952年、1992年に復元）です。その歪んだカメラアングルとフィルムノワールテクスチャは、オセロの苦痛を反映しています。
フランスでは、アンドレカヤットのレザマンドゥヴェローネ（1949年、「ヴェローナの恋人」）とクロードシャブロルのオフェリア（1962年）の2つの緩やかな改作で、ロミオとジュリエットとハムレットのエッセンスを捉えました。
1960年代後半に、リチャードバートンとエリザベステイラーをフィーチャーしたフランコゼフィレッリの熱狂的な 『じゃじゃ馬ならし』（1966）から始まり、シェイクスピア映画の黄金時代が始まりました。その後すぐに、ゼフィレッリは非常に人気のあるロミオとジュリエット（1968）を提供しました。それは、若い恋人たち（彼らの役割にふさわしい年齢の俳優によって一度演じられた）を、非情な親に対する反逆の若者として疎外させたものです。彼らは、ロミオとジュリエットのロバート・ワイズ・ジェローム・ロビンスの音楽的適応であるウェスト・サイド・ストーリー（1961）の敵対的なストリートギャングのように振る舞います。
同じ時期に、ロシアの監督グリゴリーコジンツェフは、ハムレット（Gamlet（1964））とキングリア（Karol Lear（1970））の制作を監督しました。ポール・スコフィールドを年老いた王としてフィーチャーした1970年のもう一つの荒々しいリア王は、イギリスの監督、ピーター・ブルックが凍ったユトランドで撮影した。ロマン・ポランスキーのマクベス（1971）は、生のフィルムエネルギーとブラブラを披露しました。ポランスキーのカメラの貪欲な目は、マカベスの内面の精神を反映する、その正統派のスコットランドの城の10世紀の城の庭の細部を歩き回っています。日本の監督である黒澤明は、演劇を様式化された能劇に翻訳したものとして、彼のバージョンのマクベスを雲洲城（1957年、血の玉座）で発表しました。鷲津武取（マクベス）が輪になって乗ると、渦巻く森の霧が運命の複雑な網の隠喩になり、運命を駆り立てる浅地（マクベス夫人）は恐ろしい野蛮人を覆い隠します。黒沢のリア王の改作である蘭（1985;カオスとしても知られる）は、徳川時代以前の日本で行動を起こし、老朽化した武将である一門寺秀虎が彼の富を2人の野心的な息子に分配する。三男は父親の愚かさを指摘したため追放された。映画の形式と壮大な広がりは、シェイクスピアの悲劇を強調するために美しく役立ちます。
1970年代と80年代には、「The Establishment」に怒った若いイギリス人アーティストが超越的なシェイクスピア映画を制作しました。デレクジャーマンのテンペスト（1979）は、キャンプゲイの感性のレンズを通して演劇をフィルタリングしました。悪意のある世界で慈悲深く統治しようとするプロスペロの不可能な闘いを描く際に、ポーランドの評論家であるヤンコットの影響力のある本、シェイクスピアアワーコンテンポラリー（1966）の態度を共有しました。 。ジャーマンのテンペストは、セレスティーノコロナドの「真夏の夜の夢」（1984年）の前衛的な脚本に負けました。同時に、他のサークルでは、正統派はスチュアートバージの蝋工所ジュリアスシーザー（1970年）で優勢になり、チャールトンヘストンはマークアントニーでした。2年後、ヘストン自身の野心的なアントニーとクレオパトラは、より優れた「トーガエピック」を証明しました。
かつてないほど高価なプロデュースのシェイクスピア映画が1990年代にリリースされました。数十年後、フランコゼフィレッリはシェイクスピアの撮影に戻りましたが、ハムレット（1990）は中世のイギリスの城を支持してイタリア風の設定を放棄しました。その中でメルギブソンは行動志向の王子を証明した。翌年、ピーターグリーナウェイの美しくもあいまいなプロスペロウズブックは、八十代のジョンギールガッドが出演し、コンピューターベースの画像をシェイクスピア映画に取り入れただけでなく、古典的なハリウッド映画からのイデオロギー的および芸術的独立性を確立した先駆者でもあります。
Kenneth Branaghは、Henry V（1989）とMuch Ado About Nothing（1993）とともに、Olivierが残したマントルを急速に引き継いだ。オリヴィエの痰のような戦士の姿とは対照的に、ブラナーは内省でハムレットのようなハル王子を作成しました。デンゼルワシントンやマイケルキートンなどの人気の高いアメリカの俳優をフィーチャーした彼の大騒動は、その皮肉な面よりも劇の感傷的な面に特権を与えました。Branaghの4時間の「ノーカット」ハムレット（1996）は、1623年の最初のフォリオバージョンを1605年のクワルトからのパッセージと組み合わせました。オックスフォードシャーのブレナム宮殿で外のシーンが撮影され、映画は壮観に撮影されました。Branaghは、ヘンリー5世と同じようにフラッシュバックとフェードを使用して、シェイクスピアの劇で説明されていないものを「説明」し、オフィーリアとハムレットの激しい関係を示しました。壮大な宮殿の鏡のホール（スタジオで撮影）は、劇の中心にある幻想と現実の世界の間の緊張を強調しています。いや、そうです。ハムレットは母親に「どうやら」とは思わない」と述べている（第1幕、シーン2、76行目）。後の提供は、ラブの労働者のロスト（2000）のブラーナの愉快なミュージカルコメディバージョンで、彼はベロネを演じ、コミック俳優のネイサンレーンはコスタードを演じました。
オリバーパーカーのオセロ（1995）は、黒人俳優のローレンスフィッシュバーンをダイナミックなオセロとしてペアにし、イレーヌジェイコブを不機嫌なデスデモナとしてペアにしましたが、映画全体としては、ブラーナの威嚇するようなイアゴにもかかわらず、残念なことに停滞していました。リチャードロンクレインのリチャードIII（1995）は、ファシズムの端にぐらついた1930年代のロンドンで、イアンマッケレンを邪悪なリチャードとして紹介しました。シェイクスピアの言語は、第二次世界大戦前の高等社会の穏やかな文化的コードとうまく調和し、宮殿の舞踏室での退廃のほのかな香りは、マスターマニピュレーターの愚かな計画に最適な設定です。
「高」と「低」の文化の境界は、レオナルドディカプリオとクレアデーンズ主演のバズルーマン監督のポストモダンウィリアムシェイクスピアのロミオ+ジュリエット（1996）によってますます曖昧になりました。若い恋人たちは麻薬、車、MTV、暴力の世界に住んでいます。劇の高い模倣言語は、皮肉なmise-en-sceneを覆すものです。この「高」と「低」の融合は、シェイクスピアの本格的な改作において、シェイクスピアからのプロットまたはスニペットまたはエコーを意外なコンテキストに置き換えた多くの派生映画のようにそれほど多くは続きませんでした。Gus Van SantのMy Own Private Idaho（1991）は、市長の放蕩息子が乱暴なストリートピープルと出会うオレゴン州ポートランドに映画を配置することで、ヘンリアードの法廷と居酒屋の二元性を更新しました。アル・パチーノのルッキング・フォー・リチャード（1996）は、シェイクスピアーのリチャードIIIの歴史についての機知に富んだ映画のエッセイです。初期のブラナーの映画「荒涼とした真冬（1995年、米国のタイトル、真冬の物語）」では、ハムレットが、闘争する俳優のバンドによって放棄された教会でリハーサルされているところを探索しています。他の派生映画には、ハムレットと映画のヒーロー（アーノルドシュワルツェネッガーが演じる）の相互作用でピランデロのような大脳のラストアクションヒーロー（1993）が含まれます。「じゃじゃ馬ならし」に基づいた、あなたについて嫌いな10のこと（1999）。そして、キング・イズ・アライブ（2000）では、砂漠に立ち往生した観光客がリア王を演じます。
1990年代初頭、シェイクスピアのコメディーに対する関心が相次ぎ、一般に映画製作者には好まれませんでした。Christine EdzardのAs You Like It（1992）は、ザラザラしたリアリズムを示しました。オリビアーとエリザベスバーグナー主演のポールチナーの1936年版が、デザイナーラザールメアソンの「詩的なリアリズム」に輝いたのに対し、エドザードは大胆な策略を使って、シェイクスピアのアーデンの森をイーストロンドンのホーボージャングルに変えました。
トレヴァー・ナンは、アントニーとクレオパトラのジャネット・スズマン（1974年に最初の放送）とマクベスのジュディ・デンチとマッケレン（1979年に最初の放送）で、彼の注目すべきテレビの業績に続いて、素晴らしい12夜（1996）を発表しました。コーンウォールで撮影され、チェコビアンの喜劇のノスタルジックな雰囲気の中でイリヤのもろい世界を包み込みます。
最初はエイドリアンノーブルが監督し、2つ目はマイケルホフマンが監督した「真夏の夜の夢」の2つのメジャーバージョンが1996年と1999年にリリースされました。ノーブルの欠陥のある映画では、観客は少年の夢を見る小さな男の子の目を通してアクションを体験します演奏する。この縄張りは少なくともジェーン・ハウエルのBBCがTitus Andronicus（1985）をテレビで放映した制作にまでさかのぼり、ジュリー・テイモアのTitus（1999）でも続いています。いくつかの崇高な視覚的瞬間にもかかわらず、ノーブルの映画は満足のいくものではありません。同性愛のほのめかしで十分に過激でもなく、より無邪気なアプローチを好む人に合うほど十分に退行的でもありません。
ホフマンのバージョンは、シェイクスピアのアテネからイタリア北部のフィン・ド・シークルの舞台に劇を取り除きました。映画の楽譜は、メンデルスゾーンの付随音楽で通常どおり十分に始まりますが、時代遅れでありながら楽しいイタリアの大オペラのメドレーに委ねられます。1890年代の真のニューウーマンのように、陽気なヘレナは他のキャラクターと同様に自転車に乗ります。ジュゼッペヴェルディの「ラトラヴィアータ」の社交シーンに活気を与える音楽は、村の広場にある町民の午後の遊歩道を活気づけます。ホフマンの素敵な映画も美術史の教訓です。映画のデザイナーであるルシアナアリギは、ラファエル前派、ジャンロレンツォベルニーニの彫刻、エトルリアの遺物、ギリシャ神話からインスピレーションを得ました。
21世紀の変わり目に、ジョンマッデンのコスチューム映画「シェイクスピアインラブ」（1998）は、シェイクスピアの人生と時代を非常にフィクション化したバージョンを上映しました。マークノーマンとトムストップパードによるその機知に富んだ脚本は、ウィルシェイクスピア（ジョセフフィエンヌが演じた）を、作家のブロックの恐ろしい事件を抱えた飢えた若いハックとして描き、海賊の娘、ロミオとエセルと呼ばれる不条理な劇を書くのに苦労しています。しかし、狂暴な陰謀は、シェイクスピアのクリストファーマーロウへの文学的な借金や、若い脚本家の戯言を通じて、彼に起因するさまざまな署名などの問題について演じる、学んだジョークの基盤を隠しています。猫にネズミに餌を与えることを楽しむ悪質な青年は、気味の悪いヤコビアンの劇作家ジョン・ウェブスターであることが判明しました。シェイクスピアの愛、ヴィオラデレセップス（グウィネスパルトロウ演じる）が男性俳優として服を着て、ローズシアターで劇作家の前でオーディションするとき、彼女はヴェローナの2人の紳士の詩を使用します（「シルヴィアがいないと、どのような光が軽いですか？ [Act III、scene 1、line 174]）そして、ほんの少しの間、イメージに対する言葉の優位性を再び主張します。
シェイクスピアの最も暴力的な劇の2つのバージョン、タイタスアンドロニクスは、1999年に、黙示録が世紀の変わり目に参加することを確認するかのように登場しました。クリストファーダンが監督したこれらの最初のものは、「残忍な復讐の野蛮な叙事詩」とマーケターによって説明されました。この映画は斬首、切断、刺すことを特徴とするゲッテルダーメンですが、シェイクスピアの言葉は細心の注意を払って保たれています。
2番目のバージョンのタイタスは、1994年にオフブロードウェイで演劇を演じた演劇監督のテイモアによって提供されました。彼女は、撮影監督のルチアーノトヴォリらと協力して、シェイクスピアの魅惑的なメロドラマから素晴らしいフェリーニのような画像を作りました。映画では、テイモアの俳句のようなモンタージュが幻想と現実の境界をぼかし、野蛮なものを美的に耐えられるものにしています。アンソニー・ホプキンスはタイタス、ジェシカ・ランゲは情熱的なタモラ、そしてアラン・カミングは退廃的で全く悪党のサトゥルニヌスを演じた。
イーサンホーク主演のマイケルアルメレイダのハムレット（2000）は、デンマークの裁判所をマンハッタンのデンマークコーポレーションに置き換えました。エルシノアは近くの高級ホテルです。ホークは義父の貪欲さと母親の無垢のベニアにうんざりした、シュリーなハムレット王子を演じた。アマチュア映画製作者のハムレットは、テレビと映画の世界に住んでおり、ビデオストアのアクションアイルで「あるべきかどうか」という独り言を提供しています。いくつかの風変わりなタッチの1つで、イングランドへのジェッティング中に、ハムレットは、眠っているローゼンクランツとギルデンシュテルンを越えて、荷物用ビンに保管されているラップトップのハードドライブでのクラウディウスの命令を発見します。
すべてが語られ、実行されると、この繁栄している一連の作業は、シェイクスピアの普遍性と人間性の唯一の証です。彼が紙にクイルを入れてから400年以上が経過しましたが、テムズ川の近くの小さな屋外ステージで最初に生計を立ててから数世紀、シェイクスピアの舞台、登場人物、詩は、映画や文学の豊かな産業を支え続けています、音楽学者や批評家。もちろん、最終的には、シェイクスピアの商業的価値は彼の計り知れないほどの能力にかかっており、今や今でも、読者、音楽、演劇愛好家、映画製作者、映画愛好家を彼自身の「優雅な苦労」で魅了しています。（選択したフィルモグラフィーを参照してください。）
| シェイクスピアの作品の厳選されたフィルモグラフィー | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| ケネス・S・ロスウェルと百科事典の編集者によって編集されました。 | ||||||
| 映画のタイトル |
原産国 |
製造
日 |
実行
時間 |
制作
会社 |
ディレクター | 選ばれた著名な俳優 |
| アントニーとクレオパトラ | ||||||
| アントニーとクレオパトラ | スペイン、スイス、イギリス | 1972 | 160分 | トランサック、イザロ、フォリオ | チャールトン・ヘストン | チャールトン・ヘストン（アントニー）、ヒルデガード・ニール（クレオパトラ）、フェルナンド・レイ（レピドゥス） |
| お好きなように | ||||||
| お好きなように | 英国 | 1936 | 97分 | 連合国 | ポール・シナー | ヘンリー・アインリー（デューク・シニア）、フェリックス・アイルマー（デューク・フレデリック）、ローレンス・オリヴィエ（オーランド）、エリザベス・バーグナー（ロザリンド） |
| お好きなように | 英国 | 1992 | 117分 | サンズ映画 | クリスティン・エドザード | アンドリューティエナン（オーランド/オリバー）、エマクロフト（ロザリンド）、キリルキューザック（アダム）、ジェームズフォックス（ジャック） |
| お好きなように | 米国、英国 | 2006年 | 127分 | BBCフィルム、HBOフィルム、シェイクスピアフィルムカンパニー、その他 | ケネス・ブラナー | アルフレッドモリーナ（タッチストーン）、ケビンクライン（ジャック）、ジャネットマクティア（オードリー） |
| エラーのコメディ | ||||||
| シラキュースの少年たち | 我ら | 1940 | 73分 | ユニバーサルピクチャーズ | A.エドワードサザーランド | アランジョーンズ（両方のAntipholuses）、アイリーンハービー（アドリアナ）、マーサレイ（ルース）、チャールズバターワース（エフェソス公） |
| コリオラヌス | ||||||
| コリオラヌス | 英国 | 2011年 | 122分 | Hermetof Pictures、Magna Films、Icon Entertainment International、その他 | ラルフ・ファインズ | ラルフ・ファインズ（Coriolanus）、ヴァネッサ・レッドグレイブ（Volumnia） |
| ハムレット | ||||||
| ハムレット | フランス | 1900 | 3分 | モーリス | クレメント・モーリス | サラ・ベルナール（ハムレット）、ピエール・マグニエ（ラーテス） |
| ハムレット | フランス | 1907 | 10分 | メリエス | ジョルジュ・メリエス | ジョルジュ・メリエス（ハムレット） |
| ハムレット | 英国 | 1913 | 54分 | ヘップワース、ゴーモント | E.ヘイプラム | ジョンストンフォーブス-ロバートソン（ハムレット） |
| ハムレット | ドイツ | 1920年 | 117分 | アートフィルム | Svend Gade、Heinz Schall | アスタニールセン（ハムレット） |
| ハムレット | 英国 | 1948 | 152分 | 2つの都市の映画 | ローレンス・オリヴィエ | ローレンス・オリヴィエ（ハムレット）、ジーン・シモンズ（オフィーリア）、アイリーン・ヘルリー（ガートルード） |
| オフェリア | フランス | 1962 | 105分 | 北方の写真 | クロード・シャブロル | AndréJocelyn（Yvan / Hamlet）、Juliette Mayniel（Lucie / Ophelia）、Alida Valli（Claudia Lesurf / Gertrude）、Claude Cerval（Adrien Lesurf / Claudius） |
| ガムレット | ソビエト連邦 | 1964 | 148分 | レンフィルム | グリゴリー・コジンツェフ | イノケンティスモクトゥノフスキー（ハムレット） |
| ハムレット | 英国 | 1969 | 117分 | ウッドフォールフィルムプロダクションズ | トニー・リチャードソン | ニコルウィリアムソン（ハムレット）、マリアンヌフェイスフル（オフィーリア）、ジュディパーフィット（ガートルード）、アンソニーホプキンス（クラウディウス） |
| ハムレット | 我ら | 1990 | 135分 | カロルコ | フランコ・ゼフィレッリ | メルギブソン（ハムレット）、ヘレナボナムカーター（オフィーリア）、グレンクローズ（ガートルード）、アランベイツ（クラウディウス） |
| ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ | 米国、英国 | 1990 | 117分 | WNET、Brandenberg | トム・ストップパード | リチャードドレイファス（プレーヤー）、ゲイリーオールドマン（ローゼンクランツ）、ティムロス（ギルデンスタン） |
| ラストアクションヒーロー | 我ら | 1993 | 130分 | コロンビアピクチャーズエンターテイメント、オークプロダクションズ | ジョン・マクティアナン | アーノルド・シュワルツェネッガー（ジャック・スレーター/自身）、イアン・マッケレン（死）、ジョーン・プラウライト（教師） |
| ライオン・キング | 我ら | 1994 | 89分 | ウォルトディズニーピクチャーズ、ウォルトディズニーフィーチャーアニメーション | ロジャーアラーズ、ロブミンコフ | マシューブロデリック（大人のシンバ[声]）、ジェレミーアイアン（傷跡[声]）、ジェームズアールジョーンズ（ムファサ[声]）、ネイサンレーン（ティモン[声]）、ウーピーゴールドバーグ（シェンジー[声]） |
| 荒涼とした真冬（真冬の物語） | 英国 | 1995 | 98分 | キャッスルロック、真冬の映画 | ケネス・ブラナー | リチャードブライアーズ（ヘンリーウェイクフィールド）、ジョーンコリンズ（マーガレッタダーシー） |
| ハムレット | 英国、米国 | 1996 | 242分 | キャッスルロック | ケネス・ブラナー | ケネスブラナ（ハムレット）、ケイトウィンスレット（オフィーリア）、ジュリークリスティー（ガートルード）、チャールトンヘストン（プレイヤーキング）、リチャードブライアーズ（ポロニウス）、デレクヤコビ（クラウディウス） |
| ハムレット | 我ら | 2000年 | 123分 | ダブルAフィルム | マイケルアルメレイダ | イーサン・ホーク（ハムレット）、ダイアン・ヴェノラ（ガートルード）、ジュリア・スタイルズ（オフィーリア）、サム・シェパード（ゴースト）、ビル・マレー（ポロニウス） |
| ヘンリーIV（パート1およびパート2）およびヘンリーV | ||||||
| ヘンリーV | 英国 | 1944 | 137分 | 2つの都市の映画 | ローレンス・オリヴィエ | ローレンス・オリヴィエ（ヘンリーV）、ロバート・ニュートン（ピストル）、レスリー・バンクス（コーラス）、ルニー・アシャーソン（キャサリン） |
| 真夜中のチャイム | スペイン、スイス | 1966 | 119分 | 国際映画、アルパイン | オーソンウェルズ | オーソンウェルズ（ファルスタッフ）、キースバクスター（プリンスハル）、ジョンギルガッド（ヘンリーIV）、マーガレットラザフォード（ミストレスクィック） |
| ヘンリーV | 英国 | 1989 | 138分 | サミュエルゴールドウィン、ルネサンス映画 | ケネス・ブラナー | ケネスブラナ（ヘンリーV）、デレクヤコビ（コーラス）、イアンホルム（フルエレン）、ジュディデンチ（ミストレスクィック） |
| マイオウンプライベートアイダホ | 我ら | 1991 | 102分 | ニューラインシネマ | ガスヴァンサント | リバーフェニックス（マイクウォーターズ）、キアヌリーブス（スコットフェイバー）、ウィリアムリシャート（ボブピジョン） |
| ジュリアス・シーザー | ||||||
| ジュリアス・シーザー | 我ら | 1950 | 90分 | エイボンプロダクションズ | デビッドブラッドリー | チャールトン・ヘストン（マーク・アントニー） |
| ジュリアス・シーザー | 我ら | 1953 | 121分 | MGM | ジョセフ・L・マンキエビッチ | マーロン・ブランド（マーク・アントニー）、ジェームズ・メイソン（ブルータス）、ジョン・ギルガッド（カシウス）、ルイス・カルハーン（ジュリアス・シーザー） |
| ジュリアス・シーザー | 英国 | 1970 | 117分 | 連邦連合 | スチュアート・バージ | チャールトン・ヘストン（マーク・アントニー）、ジェイソン・ロバーズ（ブルータス）、ジョン・ギルガッド（ジュリアス・シーザー）、ダイアナ・リッグ（ポーシャ） |
| ジョン王 | ||||||
| ジョン王 | 英国 | 1899 | 2分 | British Mutoscope、Biograph Co. | WKローリーディクソン | ハーバート卿のビールボームの木（ジョン王） |
| リア王 | ||||||
| カロル・リア | ソビエト連邦 | 1970 | 140分 | レンフィルム | グリゴリー・コジンツェフ | ユーリ・ヤーベット（リア王） |
| リア王 | 英国、デンマーク | 1970 | 137分 | Filmways（ロンドン）、Athene、Laterna Films（コペンハーゲン） | ピーターブルック | ポール・スコフィールド（キング・リア）、アイリーン・ワース（ゴネリル）、ジャック・マクガウラン（フール）、アン・リーズ・ガボルド（コーデリア） |
| ラン、またはカオス | 日本、フランス | 1985 | 160分 | グリニッジ映画、ヘラルドエース、日本ヘラルド | 黒沢明 | 中代達也（主一門寺秀虎）、根津甚八（次郎）、田崎潤（綾部誠司）、井川久（黒金首里） |
| 千エーカー | 我ら | 1997年 | 105分 | Touchstone Pictures、プロパガンダ映画、Beacon Communications | ジョセリンムーアハウス | ミシェルファイファー（ローズクックルイス）、ジェシカランゲ（ジニークックスミス）、ジェニファージェイソンリー（キャロラインクック）、ジェイソンロバーズ（ラリークック） |
| 王は生きている | デンマーク、スウェーデン、米国 | 2000年 | 110分 | デンマーク放送協会他 | クリスチャン・レヴリング | マイルス・アンダーソン（ジャック）、デビッド・ブラッドリー（ヘンリー） |
| 愛の労働者の喪失 | ||||||
| 愛の労働者の喪失 | 英国、フランス、米国 | 2000年 | 93分 | イギリスの芸術評議会および他 | ケネス・ブラナー | ケネス・ブラナー（ベロウン）、ネイサンレーン（コスタード）、リチャードブライアーズ（ナサニエル）、アリシアシルバーストーン（プリンセス） |
| マクベス | ||||||
| マクベス | 我ら | 1948 | 89分 | 共和国の写真、水星の生産 | オーソンウェルズ | オーソンウェルズ（マクベス）、ジャネットノーラン（マクベス夫人）、ダンオハーリー（マクダフ） |
| 血の玉座 | 日本 | 1957 | 105分 | 東方 | 黒沢明 | 三船敏郎（鷲津武取/マクベス）、山田五十鈴（浅路/レディマクベス） |
| マクベス | 英国 | 1971 | 140分 | Playboy Productions、Caliban Films | ロマン・ポランスキー | ジョンフィンチ（マクベス）、フランチェスカアニス（レディマクベス） |
| ペンシルバニア州スコットランド | 我ら | 2001年 | 104分 | 写真を放棄 | ビリー・モリセット | ジェームズレグロス（ジョー "マック"マクベス）、マウラティアニー（パットマクベス）、クリストファーウォーケン（Lieut。アーニーマクダフ） |
| マクブール | インド | 2003年 | 132分 | 万華鏡エンターテインメント | ヴィシャル・バラドワジ | Irfan Khan（Maqbool / Macbeth）、Tabu（Nimi / Lady Macbeth）、Pankaj Kapoor（Abbaji / Duncan） |
| マクベス | オーストラリア | 2006年 | 109分 | 映画ビクトリア、キノコの写真 | ジェフリー・ライト | サムワージントン（マクベス）、ビクトリアヒル（レディマクベス） |
| ヴェニスの商人 | ||||||
| イルメルカンテディヴェネツィア | イタリア | 1910 | 8分 | フィルムダルテイタリアーナ | ジェロラモロサビオ | Ermete Novelli（Shylock）、Francesca Bertini（Portia） |
| シャイロック | フランス | 1913 | 22分 | 日食 | アンリデスフォンテーヌ | ハリーバウアー（シャイロック）、ペパボナフェ（ポーシャ） |
| デアカウフマンフォンヴェネディグ | ドイツ | 1923 | 64分 | Peter Paul Felner-Film Co. | ピーターポールフェルナー | Werner Krauss（Shylock）、Henny Porten（Portia）、Max Schreck（Doge of Venice）、Carl Ebert（Antonio） |
| ヴェネツィアのマオリ商人 | ニュージーランド | 2002 | 158分 | タンガ映画 | ドン・セルウィン | Waihoroi Shortland（Shylock）、Ngarimu Daniels（Portia） |
| ヴェニスの商人 | 米国、イタリア、ルクセンブルク、英国 | 2004年 | 138分 | Spice Factory Ltd.、UK Film Councilなど | マイケル・ラドフォード | アル・パチーノ（シャイロック）、ジェレミー・アイアン（アントニオ）、ジョセフ・ファインズ（バッサニオ） |
| 真夏の夜の夢 | ||||||
| 真夏の夜の夢 | 我ら | 1909 | 8分 | Vitagraph Company | チャールズケント | モーリス・コステロ（リザンダー）、ドロレス・コステロ（妖精）、ウィリアム・ラナス（ニック・ボトム） |
| 真夏の夜の夢 | 我ら | 1935 | 132分 | ワーナーブラザーズ | マックスラインハルト、ウィリアムディーター | ディックパウエル（リサンダー）、オリビアデハビランド（エルミア）、ミッキールーニー（パック）、ジェームズキャグニー（ニックボトム） |
| 真夏の夜の夢 | スペイン、イギリス | 1984 | 80分 | カボション | セレスティーノコロナド | Lindsay Kemp（Puck）、Francois Testory（Changeling） |
| 真夏の夜の夢 | 英国 | 1996 | 105分 | エデンウッドプロダクション | エイドリアン・ノーブル | リンジーダンカン（ヒッポリタ/チタニア）、アレックスジェニングス（テセウス/オベロン）、デスモンドバリット（ニックボトム）、オシーンジョーンズ（ボーイ） |
| 真夏の夜の夢 | イタリア、イギリス | 1999年 | 115分 | Fox Searchlight、Regency Enterprises | マイケル・ホフマン | ケビンクライン（ニックボトム）、ミシェルファイファー（チタニア）、ルパートエベレット（オベロン） |
| 真夏の夜のレイブ | 我ら | 2002 | 85分 | 10ケイツピクチャーズ、Filmtrax Entertainment Inc. | ギル・ケイツ・ジュニア | Andrew Keegan（Xander）、Chad Lindberg（Nick）、Lauren German（Elena） |
| から騒ぎ | ||||||
| から騒ぎ | 英国、米国 | 1993 | 110分 | サミュエルゴールドウィン、ルネサンス映画 | ケネス・ブラナー | ケネス・ブラナー（ベネディック）、エマ・トンプソン（ベアトリス）、マイケル・キートン（ドッグベリー）、デンゼル・ワシントン（ドン・ペドロ） |
| から騒ぎ | 我ら | 2012年 | 107分 | ベルウェザーの写真 | ジョスウェドン | エイミー・アッカー（ベアトリス）、アレクシス・デニソフ（ベネディック）、クラーク・グレッグ（レオナト）、リード・ダイアモンド（ドン・ペドロ） |
| オセロ | ||||||
| オセロ | ドイツ | 1922 | 93分 | ワーナー映画 | ディミトリ・ブチョヴェツキ | エミール・ジャニングス（オセロ）、ヴェルナー・クラウス（イアゴ）、イカ・フォン・レンケフィー（デスデモナ） |
| オセロ | モロッコ | 1952 | 91分 | マーソー、マーキュリープロダクションズ | オーソンウェルズ | オーソンウェルズ（オセロ）、ミシェルマクリアモン（イアゴ）、スザンヌクルティエ（デスデモナ）、ロバートクート（ロデリゴ） |
| オセロ | ソビエト連邦 | 1955 | 108分 | モスフィルム | セルゲイ・ユトケビッチ | セルゲイ・ボンダルチュク（オセロ）、アンドレイ・ポポフ（イアゴ）、イリーナ・スコブツェワ（デスデモナ） |
| オセロ | 英国 | 1965 | 165分 | BHEフィルム | ジョン・デクスター、スチュアート・バージ | ローレンス・オリヴィエ（オセロ）、フランク・フィンレイ（イアゴ）、マギー・スミス（デスデモナ） |
| オセロ | 英国 | 1995 | 124分 | キャッスルロック、ダコタ映画、差し迫った映画 | オリバーパーカー | ローレンス・フィッシュバーン（オセロ）、ケネス・ブラナー（イアゴ）、イレーネ・ジェイコブ（デスデモナ） |
| O | 我ら | 2001年 | 91分 | 次元その他 | ティムブレイクネルソン | メキ・ファイファー（オーディン・ジェームズ）、ジョシュ・ハートネット（ヒューゴ・ゴールディング）、ジュリア・スタイルズ（デジ・ブラブル） |
| リチャードIII | ||||||
| リチャードIII | 英国 | 1911 | 16分 | 協力シネマトグラフ | フランク・ベンソン | フランク・R・ベンソン（リチャード3世） |
| リチャードIII | 我ら | 1912 | 55分 | シェイクスピアフィルム株式会社、リチャードIIIフィルム株式会社 | MBダドリー、ジェームズキーン[キーン] | Frederick Warde（Richard III）、James Keane [Keene]（Richmond） |
| リチャードIII | 英国 | 1955 | 157分 | ロンドン映画プロダクション | ローレンス・オリヴィエ | ローレンスオリヴィエ（リチャード3世）、ジョンギルガード（クラレンス）、ラルフリチャードソン（バッキンガム）、クレアブルーム（レディアン） |
| リチャードIII | 我ら | 1995 | 105分 | Bayly /ParéProductions | リチャードロンクレイン | イアンマッケレン（リチャードIII）、ジムブロードベント（バッキンガム）、クリスティンスコットトーマス（レディアン）、アネットベニング（クイーンエリザベス） |
| リチャードを探しています | 我ら | 1996 | 109分 | 20世紀フォックス、チャルプロダクション、ジャムプロダクション | アル・パチーノ | アルパチーノ（リチャードIII）、エイダンクイン（リッチモンド）、アレックボールドウィン（クラレンス）、ウィノナライダー（レディアン） |
| ロミオとジュリエット | ||||||
| ロミオとジュリエット | 我ら | 1936 | 126分 | MGM | ジョージ・クコール | レスリー・ハワード（ロメオ）、ノーマ・シアラー（ジュリエット）、ジョン・バリモア（メルクティオ）、バジル・ラスボーン（タイボルト） |
| レアマンドゥヴェローネ | フランス | 1949 | 110分 | フランスの映画 | アンドレカヤット | セルジュレッジャーニ（ロメオ）、アヌークアイメ（ジュリエット） |
| ジュリエッタエロメオ | イギリス、イタリア | 1954 | 138分 | ヴェローナプロダクション | レナートカステラーニ | ローレンス・ハーベイ（ロミオ）、スーザンシャントール（ジュリエット）、フローラロブソン（看護師） |
| ウエストサイドストーリー | 我ら | 1961 | 151分 | ユナイテッド・アーティストなど | ロバート・ワイズ、ジェローム・ロビンス | ナタリー・ウッド（マリア）、リチャード・ベイマー（トニー）、リタ・モレノ（アニタ）、ジョージ・チャキリス（ベルナルド） |
| ジュリエッタエロメオ | イタリア、スペイン | 1964 | 90分 | 不正確、ヒスパマー映画 | リカルド・フレダ | ジェラルド・メニエ（ロメオ）、ローズマリー・デクスター（ジュリエット） |
| ロミオとジュリエット | イタリア、イギリス | 1968 | 152分 | BHE Films、Verona Productions、Dino de Laurentiis Cinematografica | フランコ・ゼフィレッリ | レナード・ホワイティング（ロミオ）、オリビア・ハッシー（ジュリエット）、マイケル・ヨーク（タイバルト） |
| ウィリアム・シェイクスピアのロミオ+ジュリエット | 我ら | 1996 | 120分 | バズマーク | バズ・ラーマン | レオナルドディカプリオ（ロメオ）、クレアデーンズ（ジュリエット）、ブライアンデネヒー（モンタギュー）、ポールソルヴィーノ（キャピュレット） |
| トロメオとジュリエット | 我ら | 1996 | 107分 | トロマフィルム | ロイド・カウフマン | ジェーン・ジェンセン（ジュリエット）、ウィル・キーナン（トロメオ・ケ） |
| ロミオは死ぬ | 我ら | 2000年 | 115分 | ワーナーブラザーズピクチャーズ、シルバーピクチャーズ | アンジェイ・バルトコヴィアク | Jet Li（Han Sing）、Aaliyah（Trish O'Day）、Isaiah Washington（Mac） |
| ノメオとジュリエット | 英国、米国 | 2011年 | 84分 | Touchstone Pictures、Rocket Pictures、Arc Productions、Miramax Films、Starz Animation | ケリー・アズベリー | マイケル・ケイン（レッド・ブリック卿[声]）、マギー・スミス（レディ・ブルーベリー[声]）、オジー・オズボーン（フォーン[声]）、パトリック・スチュワート（ビル・シェイクスピア[声]） |
| プライベートロミオ | 我ら | 2011年 | 98分 | Wolfeビデオ、Agathe David-Weill | アラン・ブラウン | ヘイルアップルマン（ジョシュネフ）、セスナムリッチ（サムシングルトン）、マットドイル（グレンマンガン） |
| じゃじゃ馬ならし | ||||||
| じゃじゃ馬ならし | 我ら | 1929 | 68分 | Pickford Corporation | サム・テイラー | メアリーピックフォード（カタリーナ）、ダグラスフェアバンクス（ペトルキオ） |
| キスミーケイト | 我ら | 1953 | 109分 | メトロゴールドウィンメイヤー | ジョージ・シドニー | キャスリングレイソン（リリーヴァネッシ「キャサリン」）、ハワードキール（フレッドグラハム「ペトルキオ」）、アンミラー（ロイスレーン「ビアンカ」）、ジェームズウィットモア（スラッグ）、ボブフォス（「オルテンシオ」） |
| じゃじゃ馬ならし | アメリカ、イタリア | 1966 | 122分 | Royal Films International（NY）、FAI Production | フランコ・ゼフィレッリ | エリザベス・テイラー（カタリーナ）、リチャード・バートン（ペトルキオ） |
| あなたについて嫌いな10のこと | 我ら | 1999年 | 97分 | ジャレットエンターテインメント他 | ギル・ジャンガー | ヒース・レジャー（パトリック・ヴェローナ）、ジュリア・スタイルズ（カタリーナ・ストラットフォード）、ラリサ・オレイニク（ビアンカ・ストラットフォード） |
| エヴァからお届け | 我ら | 2003年 | 105分 | ボルチモアスプリングクリークプロダクション、アメリカ映画 | ゲイリー・ハードウィック | Gabrielle Union（Eva Dandrige）、LL Cool J（Ray Adams）、Essence Atkins（Kareenah Dandrige） |
| テンペスト | ||||||
| テンペスト | 英国 | 1979 | 96分 | ボイドの会社 | デレク・ジャーマン | ヒースコートウィリアムズ（プロスペロ）、カールジョンソン（アリエル）、トーヤウィルコックス（ミランダ） |
| プロスペロの本 | 英国、オランダ、フランス、イタリア | 1991 | 124分 | Allarts、Cinéa、Camera One、Penta | ピーター・グリーナウェイ | ジョンギルガッド（プロスペロ）、イザベルパスコ（ミランダ）、マイケルクラーク（カリバン） |
| テンペスト | 我ら | 2010 | 110分 | ミラマックスフィルム、トークストーリープロダクション、アルテミスフィルムなど | ジュリー・テイモア | ヘレンミレン（プロスペラ）、デビッドストラザリン（キングアロンソ）、アルフレッドモリーナ（ステファノ）、フェリシティジョーンズ（ミランダ） |
| タイタス・アンドロニカス | ||||||
| ウィリアム・シェイクスピアのタイタス・アンドロニカス | 我ら | 1999年 | 147分 | ジョーレドナーフィルム&プロダクションズ | クリストファー・ダン | キャンディK.スウィート（タモラ）、レクストンローリー（アーロン）、ロバートリース（タイタス） |
| タイタス | 我ら | 1999年 | 162分 | クリアブルースカイプロダクション他 | ジュリー・テイモア | ジェシカランゲ（タモラ）、アンソニーホプキンス（タイタスアンドロニカス） |
| 十二夜 | ||||||
| Dvenadtsataya noch | ソビエト連邦 | 1955 | 90分 | レンフィルム | ヤコウフライ | カティア・ルチコ（セバスチャン/ヴィオラ）、アンナ・ラリオノヴァ（オリビア） |
| 十二夜 | 英国、米国 | 1996 | 134分 | ルネッサンスプロダクション | トレバー・ナン | イモジェン・スタッブス（ビオラ）、ヘレナ・ボナム・カーター（オリビア）、リチャード・E・グラント（アンドリュー・アゲチーク卿）、スティーブン・マッキントッシュ（セバスチャン） |
| 彼女は男です | 米国、カナダ | 2006年 | 105分 | ドリームワークスSKG、レイクショアエンターテイメント、ドナーズカンパニー | アンディ・フィックマン | アマンダ・バインズ（ビオラ）、ローラ・ラムジー（オリビア・レノックス）、チャニング・テイタム（デューク） |
| 冬の物語 | ||||||
| Una tragedia alla corte di Sicilia | イタリア | 1913 | 32分 | ミラノ映画 | バルダサーレネグローニ | ピナ・ファブリ（パウリーナ）、V。コッチ（レオント） |
| 冬の物語 | 英国 | 1966 | 151分 | クレシダ、ハーストパークプロダクション | フランク・ダンロップ | Laurence Harvey（Leontes）、Jane Asher（Perdita） |
