ビセンテ・マルティーン・イ・ソレルいっぱいで、Atanasioマルティン・イグナシオ・ビセンテTadeoサンフランシスコPellegrinマルティンYソレルとしても知られ、ヴィンチェンツォ・マティーニ、LO Spagnuolo、IL Valenziano、およびIgnazマティーニは、（1754年5月2日生まれ、バレンシア、1月30日スペインでは、死亡しました/ 1806年2月10日、ロシアのサンクトペテルブルク）、主に彼のメロディアスなイタリアのコミックオペラと、18世紀後半に称賛された台本作家のロレンツォダポンテとの作品で知られるスペインのオペラ作曲家。
マルティンイソレルはスペインの故郷である音楽家として早くから生まれ、母国のバレンシアで歌手として始まり、アリカンテでオルガニストとして働いた後、マドリードに移り、そこでイタリアのオペラに挿入されるさまざまな作品を書きました。 1777年に彼は活動をイタリアに移し、サンカルロ劇場やナポリのその他の劇場、トリノのテアトロレジオ、そしてルッカ、パルマ、ヴェネツィアのさまざまな貴族の家を作曲し、1782年に定住しました。しかし、3年後、マルティンイソレルはウィーンに移り、そこでは彼の業績の頂点を表す3つの委員会を務めました。彼がウィーンのために書いたオペラのうちの3つは、有名な詩人ロレンツォダポンテによって台本にありました：Il burbero di buon cuore（1786;“ The Good-Hearted Curmudgeon”）、Una cosa rara、o sia bellezza edonestà（1786; "A珍しいもの、または美しさと正直さ」、およびL'arbore di Diana（1787;「The Tree of Diana」）。ダポンテはヴォルフガングアマデウスモーツァルトとのその後の作品で最もよく知られていますが、回想録では、マルティンイソレルとの作品に、彼の台本の書き方の成熟に重要な役割を割り当てました。
ウィーンで3年間成功した後、マルティンイソレルは、サンクトペテルブルクでロシアの法廷のカペルマイスター（音楽監督）としての職務を引き受け、また、市のスモルニーインスティテュートオブノーブルウーマンズインスティテュートで歌を教えました。ジョバンニパイジエッロ、ドメニコチマローザ、ジュゼッペサルティなど、他のイタリア人とイタリア人の作曲家は18世紀の最後の数十年間ロシアの法廷で働きましたが、マルティンイソレルはイタリアのオペラ会社と公式のつながりがなかったという点でユニークでしたサンクトペテルブルク。さらに、彼はロシア語のオペラに従事する異常な程度の意欲を示し、いくつかのコミック作品をロシアの会社に寄稿しました。これらの2つは、キャサリンII（大王）によるlibrettosの設定でした：Gorebogatir Kosometovich（1789;「悲しみの英雄Kosometovich」）とFetul s det'mi（1791;「Fedulと彼の子供たち」）。オペラ作品に加えて、マルティンイソレルは、サンクトペテルブルクでの彼の年の間にいくつかのバレエのための音楽も作曲しました、
サルティがチマローザの後継者としてイタリアのオペラの最高作曲家に指名されたとき、マルティンイソレルはロシアを去ることに決めました。彼は次の数年間（1794–96）をロンドンで過ごし、そこで再びダポンテと協力しました。しかし、2つのオペラの2番目のオペラの作業中に、彼らの間で喧嘩が起こり、彼らの専門的な関係の終わりを示しました。1796年、マルティンイソレルはサンクトペテルブルクに戻り、彼の教育業務を再開し、最後のイタリアのコミックオペラ「ラフェスタデルビラッジョ」（1798年、「村の饗宴」）を作曲しました。
マルティンイソレルがウィーンに引っ越した後のオペラのほとんどすべてがコミックであり、優雅で叙情的な旋律の執筆への彼の贈り物が際立っていたジャンルです。彼のウィーンのオペラは断然彼の最も成功したものでした。これらの中で最もよく知られているのは、間違いなくウナコサララです。何よりも、モーツァルトがメロディーのユーモラスな引用をドンジョバンニの2番目のフィナーレ（1787）で引用しているためです。L'arbore di Dianaが最もパフォーマンスを楽しんだ。実際、このイタリアのオペラは、1783年から92年の10年間、ウィーンの裁判所が支援するブルク劇場で他のどの劇場よりも頻繁に上演されました。
