Huang Yong Ping中国生まれのフランス人アーティスト

黄龍平（1954年2月18日生まれ、中国・アモイ-2019年10月19日、パリ、フランスで死去）は、中国生まれのフランスの前衛芸術家で、東西の視点を探求する大規模なインスタレーションで有名です。

黄氏は1977年に文化大革命の終結直後（1966〜76年）に杭州の浙江美術学院（現在は中国美術学院）で研究を始めました。中国は西洋へのアクセスを拡大し始めたばかりで、ファンはマルセルデュシャンやロバートラウシェンバーグなどのアーティストや作曲家のジョンケージ、芸術の制度、信条、性質に疑問を投げかけた個人に惹かれました。フアンの初期の作品、特にランダムな指示（1985）に従って作成された4つの絵画、2分間洗濯機で洗われた中国絵画の歴史と現代西洋美術の歴史（1987）は、彼自身の偶像崩壊のビジョンを示しています。後者については、黄は標準的な美術史の教科書で教えられている東西の部門に、1つは中国の芸術に、もう1つは西洋の芸術に洗濯機に入れて質問しました。得られた紙パルプの山は、木箱の上に展示されました。

黄氏は、1986年に、志を同じくする無政府主義者のサークル、アモイダダの創設者として全国的に注目を集めました。彼らはその年に最初の展覧会を開催し、終了後、グループはすべてのアートワークを焼きました。そうすることで、黄は芸術は完成した製品ではなく、創造の精神的なプロセスに存在すると主張しました。

1989年、ファンはポンピドゥセンターでの展示会「マジシャンデラテール」に参加するためにパリを訪れました。パリ滞在中に天安門事件が発生し、海外滞在を選択。西洋での選択によって生きる東洋の芸術家として、黄は彼の作品に逆説的な東西二元性をますます関与させました。House of Oracles（1989–92）は多様な伝統の神聖な装置を特色とし、Theatre of the World – Bridge（1993）は彼の芸術において矛盾した意味を持つ帯電した文化的シンボルとして繰り返し蛇を紹介しました。東では、蛇は知性、幸福、縁起の良いことを象徴し、西では悪魔の実体と見なされています。フアンは、第48回ヴェネツィアビエンナーレで1999年にフランスを代表し、その年にフランス市民となりました。

フアンは、特にバットプロジェクト（2001–05）で論争を巻き起こしました。これには、2001年4月に中国の航空機と衝突し、緊急着陸したテールフィンにバットのロゴが付いたUS EP-3スパイ機のレプリカがありました。海南島。インスタレーションでは、彼は海南島事件に言及した歴史的資料や記念品で満たされた展示ケースを発表し、それがアメリカと中国の間の白熱した紛争をもたらしました。黄氏はまた、飛行機のロゴを反映し、東西の文化の違いを強調するために、粉々になったコックピットの窓に剥製のコウモリをぶら下げた。東のコウモリは幸運を象徴し、西のコウモリは時々恐れられています。他の作品では、彼は生きている動物を使用し、動物の権利グループの怒りを描いた。

しかし、ヘビの骨格は21世紀初頭に彼の代表的な形になりました。タイタニック規模で考案されたヘビは、ドイツのミュンデンにある屋根付きの橋であるミューレンブリュッケをPython（2000）に突破しました。フランスのナント近郊のロワール川から出て、ヘビの蛇（2012）。ローマ国立国立美術館XXIセンチュリーアート（MAXXI）で彼の2014年の回顧展バトンサーペントの主な作品として登場。そして、1か月にわたる2016年のモニュメンタ展のインスタレーションエンパイアに登場しました。後者は、パリのアールヌーボー様式のグランパレの鋼とガラスの丸天井の下の高騰するスペースに、305個の鮮やかな色の国際輸送コンテナを8つの山に並べました。最短の2つのスタックは、ナポレオンボナパルトのバイコーンハットの巨大なレプリカを支えていました。一方、130トン、820フィート（250メートル）の長いアルミニウムヘビのスケルトンは、壮大なスケールのアンサンブルの周りにうねっていました。帝国で黄氏は植民地時代の歴史に汚染されており、「権力への飢え」における新興国の要求に駆り立てられたと見ている世界経済について語った。