Dziga Vertov、Denis Arkadyevich Kaufmanの偽名、（1896年1月2日[1895年12月21日、旧式]、ロシアベロストク-1954年2月12日、モスクワ、ロシア、ソビエト連邦死去）、ソビエト映画監督キノグラーツ（「フィルムアイ」）の理論—カメラは人間の目とよく似た道具であり、実際の生活の実際の出来事を探究するのに最もよく使われる—は、ドキュメンタリーや映画のリアリズムの発展に国際的な影響を与えた1920年代。彼は、劇場の影響や人工スタジオのステージングから解放され、映画のユニークな言語を作成しようとしました。
ロシア内戦中のニュースリールカメラマンとして、ヴェルトフはGodovshchina revolyutsii（1919; 10月革命記念日）やBoi pod Tsaritsynom（1920;バトルオブツァリツィン）などの事実に基づく映画の基礎となった出来事を撮影しました。22歳のとき、彼は政府の映画部門のディレクターを務めていました。翌年、彼はキノキ（Film-Eye Group）を結成し、その後、ヴェルトフの映画-アイ理論を支持するために、映画の演劇に対する一連のマニフェストを発行しました。1922年、ヴェルトフ率いるグループは、新しく撮影された事実の資料と古いニュース映像を創造的に統合するキノプラブダ（「フィルムトゥルース」）と呼ばれる週刊ニュースリールを開始しました。
ヴェルトフの後期の長編映画の主題は人生そのものです。フォルムとテクニックが抜群です。Vertovは、比較のために、スローモーション、カメラアングル、拡大クローズアップ、およびクロスカットを実験しました。彼はカメラを機関車、オートバイ、その他の動く物体に取り付けました。そして彼はスクリーン上でショットをさまざまな長さの時間撮影しました。これは彼の映画のリズミカルな流れに貢献するテクニックです。Vertovの写真の中で際立っているのは、Shagay、Sovyetです。（1925;ストライド、ソビエト！）、シェスタヤチャストミラ（1926;世界の6分の1）、オーディンナツァティ（1928; 11回目）、チェロベックのキノアパラトム（1928;映画のカメラを持つ男）、シムフォニヤドンバッサ（1930;交響曲）ドンバスの）、そしてトリ・ペズニオ・レニン（1934;レーニンの3つの歌）。ヴェルトフは後にソビエト連邦の中央ドキュメンタリー映画スタジオの監督になった。彼の作品と彼の理論は、1960年代にシネマベリテ、つまりドキュメンタリーリアリズムの再発見の基礎となった。
