リズミックモードは、12世紀後半と13世紀後半のフランス（主にパリ）のポリフォニーの主要なリズミカルなパターンをキャプチャして成文化しようとする音楽理論の抽象グループの1つです。これらのパターンは、システムが常により複雑な作業に適用されるとは限りませんが、オルガナム、クラウスラ、コンダクタス、モテットのいずれであっても、時間の最も単純な部分とその個々のセグメントで観察できます。
中世の理論家たちは、いくつのパターンが分類されるのか、またはそれらがどのように提示されるのかについて完全には合意しませんでした。ただし、ほとんどは、より単純な詩的なメートルに類似していると見なすことができる6つのパターン（I（トローチ）、II（iamb）、III（dactyl）、IV（anapest）、V（spondee）、およびVI（ tribrach）。時間の初期の表記は、合字として知られている複合記号内の個々のピッチをグループ化し、意図されたリズムは、個別の音符形状ではなく標準化された合字パターンで示されていました。リズミカルな値の初期の用語であるlong（longa）とbreve（brevis）は、メトリックの語彙から派生した可能性が最も高いです。（音楽史の文脈における合字表記の詳細については、楽譜：西部譜表の進化を参照してください。）
12世紀の間、ほとんどの記譜された音楽のテンポは十分に速く、長い後に続いてブリーブが組み合わさって基本的なパルスを形成し、それが順番に3分割されました。これらの基本的なパルスは、一般的に2つにグループ化されていました。13世紀の終わりまでに、テンポは遅くなり、ロングとブリーブの組み合わせは3つのパルスに相当し、結果として3メートルになります。より複雑なリズミカルなパターンが音楽で発達し、表記はその有用性の限界に達しました。13世紀半ばまでに、4つの時間値に対応する個別のシンボルが考案されました。これらは最終的に、より柔軟で多様なリズム表記の基礎を提供し、近代的なシステムの基礎を築きました。
