版画 - その他の 2024

金属グラフィック

この方法は、ドイツとノルウェーの版画家であるロルフネッシュが考案したものです。前述のすべての凹版方法で、アーティストのデザインはプレートに切り込みを入れることによって作成されました。ネッシュの方法は、このプロセスの逆です。デザインは、金属の形状を切り取り、プレートの表面にはんだ付けすることにより、モンタージュのように構築されます。工具は、エッチング針とグラバーの代わりに、鋏、ワイヤーカッター、はんだごてです。これらの版は深い浮き彫りになっているため、非常にエンボス加工されたプリントを生成します。多くの場合、このようなプレートは、従来のエッチングまたは彫刻されたセクションと組み合わされます。金属の形状に加えて、木材やプラスチックも使用できます。レリーフが非常に高いため、版の印刷には特別に準備された印刷機が必要です。数人の現代アーティストは、通常のエッチングプレスでは作品を印刷できず、標準の印刷用紙を使用できないほどの高浮き彫りで作業しています。場合によっては、油圧プレスで紙パルプを金型に圧縮することにより、高いレリーフが作成されます。

クイズ

芸術的なスタイルとテクニックのクイズ

古代中国とエジプト人はこれらのうちどれを描画と文字に使用しましたか？

エンボスの使用は新しいものではありません。日本の一部の木版画には、「グーフラゲ」（ブラインドプレス）で装飾されたセクションがあります。現代の版画では、エンボス加工が大きな関心事になり、多くのアーティストは、浅い紙のレリーフを使用して影と光の相互作用を利用することで、凹版印刷の可能性を模索しています。

凹版プロセスによる印刷

凹版印刷で最も重要な装置は、基本的な原理が何世紀も変わっていないシンプルな機械であるエッチングプレスです。電動化と圧力計の使用のみが大きな改善です。プレスは、ベッドと呼ばれる2つのローラー間で駆動される固体の鋼板で構成されています。トップローラーの両側にあるスクリュー機構が圧力を調整します。現代の大型プレスはモーター駆動です。

プリントは、インクを塗った版を表にしてベッドに置きます。湿らせた紙を版の上に注意深く置き、数層の純粋なウール印刷フェルトで覆います。その後、ベッドはローラーを介して駆動されます。金属ローラーとプレートの間に挟まれたフェルトが用紙をプレートの隙間に押し込み、用紙をインクに接触させて画像を転写します。

かなり重い純粋なぼろ紙が通常使用されます。繊維が柔らかくなるまで浸し、印刷する前に、表面の水が見えなくなるまで拭き取ります。インキングの場合、プレートはヒーターの上に置かれ、インキングとワイピングのステップ全体を通して保温されます。熱はインクを緩め、したがってこれらのプロセスの両方を容易にします。ワイピングとは、プレートの表面からインクを取り除き、インクを凹部に残す操作です。通常、丁寧に折りたたまれたでんぷん質のチーズクロス（ターラタン）が使用されます。清潔でさわやかなプリントが必要な場合は、プレートに手のひらで最後の拭き取りを施します。

凹版印刷用のインクは、この目的のために特別に作られています。インクのコンシステンシーは、拭き取り作業中にプレートの表面からきれいに剥がれるようなものでなければなりませんが、同時に、用紙にレリーフを保持するのに十分なボディが必要です。印刷用インクは、湿った印刷用紙にくっついて鮮明で豊かな画像を生成するのに十分な粘度も必要です。

プリントを引っ張った後、吸取り紙の間で乾かすか、大きな硬いボードにテープで留めます。この選択は、プリントのサイズと使用する用紙の種類によって異なります。

凹版カラー印刷

凹版カラープリントは、2つ以上の凹版を同じ用紙に連続してオーバープリントして作成されます。各プレートは1つの色とその可能なグラデーションを表します。原則として、4つの版（黄色、赤、青の3つの基本色に加えて黒）を使用して、さまざまな色のプリントを作成することができます。カラー領域が明確に分離されている場合、1つのプレートから複数のカラーを印刷できます。この方法には、非常に細心の注意を払ったインクと拭き取りプロセスが含まれます。

凹版カラー印刷の最大の問題の1つは、連続する色を正確な位置に登録することです。色をすぐに、つまりウェットオンウェットで印刷できる場合は、比較的簡単ですが、多くの場合これは不可能です。最初のプレートに高いレリーフがあり、湿っている間にオーバープリントされる場合、2番目のプレートはそれを完全に押しつぶします。この場合、最初のプリントは完全に乾かしてから、2回目のプリントのために再度湿らせます。乾燥過程で紙が収縮するため、再湿潤時に元のサイズに戻すことは困難です。

特定の問題に応じて、いくつかの登録方法を使用できます。ウェットオンウェット印刷の場合、プロセスは簡単です。両方のプレートにインクを付けた後、最初のプレートをプレスベッドに置き、その位置にマークを付けます。用紙を版の上に置き、一端をマスキングテープで固定します。または、十分なマージンがある場合は、用紙を通過させて、一端を印刷ローラーの下に留めておきます。次に、プリントを折り返し、最初のプレートを2番目のプレートと交換します。

別の方法はマットを使用しています。エディションで使用する用紙は同じサイズにカットされています。湿紙のサイズに合わせて段ボールや金属マットをカットします。プレートの位置は、カットされるか、マットにマークされています。登録は、マットと紙を並べることで構成されます。

最も正確な位置合わせはピンホールを使用します。マットの反対側の角に2つのピンホールが開けられています。すべての印刷用紙に対応するピンホールが開けられます。印刷では、パンチ穴から2本の太い針で用紙をピックアップします。次に、針がマットの対応する穴に挿入され、用紙が解放されます。穴は、印刷物が乾いた後にトリミングされる端の近くに配置する必要があります。

凹版プレートのステンシルカラー

ステンシルは、凹版と組み合わせて多くの色を使用する最も簡単な方法の1つです。この方法には利点と制限があります。主な利点は、凹版カラー印刷の位置合わせの問題がなくなることです。一方、それは平坦でシャープに定義されたカラー領域に制限されます。1つの方法で他の方法を置き換えることはできませんが、それぞれを使用して特定の問題を解決できます。

手順自体は非常に簡単です。凹版はインクで普通に拭かれます。希望する色の形をステンシル紙に切り取ります。ステンシルは既にインクを塗った版の上に置かれ、色はゼラチンまたは柔らかいゴム製ローラーを使用して版の表面に転がされます。表面のローリングには、通常のアーティストオイルカラーを使用できます。ステンシルを使用すると、印刷機で1回の実行で多数の色を印刷できます。これは、ステンシルを介して、凹版のインクで拭き取られたプレート表面に色を表面で転がすことによって行われます。

より複雑な色の組み合わせの場合、紙に直接ステンシルで印刷された色と、凹版からオフセットされた色を組み合わせることができます。より高度なステンシルには、シルクスクリーンを凹版プレートと組み合わせて使用することもできます。凹版とステンシルを組み合わせた場合、プロセスは多くの場合、混合または組み合わせの技法として指定されます。これは従来のステンシルと基本的に同じ手順ですが、シルクスクリーンを使用すると、より複雑なデザインやテクスチャをプレート上でステンシル化できる点が異なります（以下のステンシルプロセスを参照）。