モード、音楽では、トニックで形成される間隔に従って音階の音符を並べ替えるいくつかの方法のいずれかにより、メロディーの理論的なフレームワークを提供します。モードはメロディーの語彙です。使用できるメモを指定し、特に重要なメモを示します。これらのうち、2つの主要なノートがあります。メロディーが終わるファイナルと、二次的な中心であるドミナントです。
古代ギリシャのモード
ギリシャの古代様式は、より大きな文脈の中で整然とした方法で理論家によって配置されました。モードは一連の7音ダイアトニックスケール（つまり、5つの全音と2つの半音を含む）でしたが、トーンシステムの核は4つの連続した音のグループ（ピアノのCからFのように）であるテトラコードでした。 ）4分の1の間隔で構成されます。古代後期を除いて、ノートは常に降順で並べられました。基本的な4弦は2つの全音と1つの半音で構成されています：E–D–C–B。全体のトーンによって互いに分離されたこのような2つの四弦は、いわゆるギリシャのドリアンモード（E–D–C–BA–G–F–E）を形成しました。ドリアンモードは、より大きなシステムを構築するための基礎として使用されました。その1オクターブの範囲は、3番目の四弦A–G–F–Eを上部に追加し、4番目の四弦E–D–C–Bを下部に追加することで拡張されました。全体のトーンによって分離された2つの内側の四弦とは対照的に、各外側の四弦は共有ノートによって隣接する内側の四弦とリンクされていました。
AGFEDCBAGFEDC B.
4つの四和音の組み合わせにより、2オクターブから1つの全音を引いた範囲が得られたため、次の全音的2オクターブシステムを実現するために理論家によって低いAが追加されました：AGFEDCBAGFEDCBA。グレーターパーフェクトシステム。半音の位置が異なることを特徴とする、ハーモニアと呼ばれる7つの重なり合う音階またはオクターブ種で構成されていると分析されました。それらは次のように呼ばれていました（セミトーンはスペースのない文字で示されています）：
| AG FE D CB A | ヒポドリアン |
| G FE D CB AG | 低血圧 |
| FE D CB AGF | ハイポリディアン |
| ED CB AG FE | ドリアン |
| D CB AG FE D | フリジアン |
| CB AG FE DC | リディアン |
| バッグFE D CB | ミクソリディアン |
ハーモニアイの名前はギリシャ語のモードの名前と同じでしたが、ハーモニアイはモーダルパターンをより広範な大完全システムに投影したものでした。適切なモードはtonoiと呼ばれ、その本質はインターバルパターンです。キタラまたはリラ（古代ギリシャの2つの基本的な撥弦楽器）では、基本的なチューニングまたは半音による1つ以上の弦の上げ下げによってトノイが生成されました。
ギリシャの理論は四和音の3つの異なる属を区別し、追加のさまざまなモードを生成しました。前に説明したテトラコード（2つの下降する全音と1つの半音）は全音階と呼ばれていました。また、色と調和の属がありました。四弦を囲む2つのトーンは固定され、常に完全な4分の1を形成しました。2つの内部トーンは可動式でした。色テトラコルド（1包含するマイナーの第から成る1 / 2プラス2つの半音、プラス2つの近似四分音（二全体のトーンを包含する）主要な第三の異名同音テトラコルド全体トーン）。
また、ギリシャ音楽で際立っていたのは、特定の倫理的特徴をさまざまなモードに帰するエトスの概念でした。ドリアンモードは、その強くて男らしい性格のために好まれました。フリジアン様式は有頂天的で感情的であり、リジアン様式は親密でスケベでした。共和国ではプラトンはドリアン様式の教育的価値を強調し、リディアのオードの影響を和らげるよう警告した。
ギリシャ初期の古代には、ノモイ（単数形、ノモス、「法」）と呼ばれるモーダルカテゴリのシステムが開発されました。nomoiは、さまざまな曲のタイプに適した独特のメロディ式で特徴付けられたモードを表しています。パフォーマーは、それらのモーダルフォーミュラの範囲内で即興で自由でした。
