ジョヴァンニ・ジロラモ・サボルドとも呼ばれ、ジローラモ・ダ・ブレシア、（生まれC。1480、ブレシア、ヴェネツィア共和国[イタリア] -died C。1548年、ヴェネツィア？）、スタイル静かなの叙情でマークされBrescian学校の画家。彼の作品は彼の死後ほとんど忘れられていましたが、サヴォルドへの関心は20世紀に復活し、彼の作品は他の高ルネサンスの画家たちと並んで人気を博しました。
サヴォルドの生涯の最初の記録は、彼が1506年にパルマにいたこと、1508年にギルドで記録されたことを示しています。彼の人生のほとんどを過ごしたヴェネツィアを離れ、ミラノで数年間、彼にはフランダースの妻がいました。学者たちは、彼のキャリアの中で彼のスタイルはほとんど変化しなかったため、サボルドのトレーニングと芸術的影響を特定するのが難しいことに気づきました。光の中で明確に定義された形状への関心は、彼が静かな正確さで光を使用し、1506年にパルマを拠点としていた可能性があるCima da Coneglianoに影響されたことを示唆しています。Savoldoもフランダースの画家に影響された可能性があります。
サボルドの深く豊かな色の使用は、彼の絵画に劇的な色調の価値を与えます。ジョルジョーネの影響は、ポートレートオブナイト（1525年頃）などの夢のような詩的な作品で感じられます。サボルドは、彼の明るく細かい詳細な数字を、暗くて薄暗い空に照らして設定しました。これは、聖マタイと天使（1530–35）と聖マリアマグダレンが墳墓に近づいた（1535年頃）技術です。Gaston de Foix（c。1532）として長く知られているが、そのNemours公爵とはもはや区別されていない肖像画は、鏡に映し出された鎧を着た人物を描くことによって、立体感を与えようとしました。
サボルドは、光の異常な効果を描写するのが好きで、反射された、または夜間照明のあるシーンに特に注意を払いました。彼の出力は小さく（わずか40枚の絵画）、彼はベネチアンペインティングの過程にほとんど影響を与えませんでした。彼の死後何世紀にもわたって、彼の作品は通常、無視されるか、他のアーティストに誤って起因したかのいずれかでしたが、20世紀初頭に、彼を初めて、高ルネッサンスアーティストとグループ化した芸術評論家によって復活しました。続いて彼の絵画の展覧会が行われ、ブレシアとフランクフルトアムマインで開催された1990年の彼の作品の回顧展は、彼の評判を活性化し続けました。
