現代のトレンド
20世紀後半以降のケベック州とカナダのフランス文学の主要なジャンルは小説でした。 1960年代、フィクションの作品は、過激な、しばしば性的なテーマと、その一部は過去10年間のフランスのヌーボーローマに由来する型破りな構造に、静かな革命の混乱を反映していました。ケベック州の「新しい小説」は、ジャックゴドバウの水族館（1962）から始まり、プロチェーンエピソード（1965年、「次のエピソード」、翻訳トランスプロチェーンエピソード）に続くヒューバートアクインの見事に複雑な小説でその最高点に達しました。メディシス賞を受賞したマリー・クレア・ブレのアン・セゾン・ダン・ラ・ビ・エマニュエル（1965年、エマニュエルの人生の季節）は、ケベック州の田舎暮らしとゴッドバウトのサル、ガラルノーを非難しました！ （1967; Hail、Galarneau！）は、ケベックのアメリカ化について説明しました。ブレーはソイフ（1995年;これらのお祝いの夜）の批評家から絶賛され続け、26年とサリュート、ガラルノーの後のいくつかの小説、ゴッドバウトは続編Le Temps des Galarneau（1993;ゴールデンガラルノー）を制作しました。ジェラールベセットは、ルリブレアの皮肉なリアリズム（1960年;「本屋」; Eng。trans。Not for Every Eye）から、L'Incubation（1965年;インキュベーション）の意識の流れを経て、LesAnthropoïdes（1977;“ The人類」）とレ・ディレス・ドメール・マリンの半自伝的な日記フィクション（1985;「オメール・マリンのことわざ」）。詩人のアンエベールは小説のカモラスカ（1970; Eng。trans。Kamouraska）で成功を収め、Les Fous de Bassanのフェミナ賞（1982; In the Shadow of the Wind）を受賞し、L'Enfantの総督賞を受賞しましたシャルジェ・ド・ソングス（1992;夢の負担）。ただし、後者は彼女のル・プレミア・ジャーディン（1988;ファースト・ガーデン）ほど成功しなかった。 Louise Maheux-Forcierは、1963年にレズビアンの愛についての詩的な小説であるAmadou（Eng。trans。Amadou）で特定の読者をスキャンダルしました。L'Avaléedesavalés（1966; The Swallower Swallowed）のRéjeanDucharmeやその他の小説は、若者の不快感を示しました。核時代に。 20世紀後半のその他の人気の小説家には、ケベック州の機関、特にルシエルドケベック（1969年、無一文の贖い主）を楽しませたジャックフェロンが含まれます。著者および出版社のVictor-LévyBeaulieuは、ボーケマン家の物語を続けています。ラゲールでバイカルチュラリズムをあざけったロッチキャリア、はい。 （1968; Eng。trans。La Guerre、Yes Sir！）;ジャックポーリンは、ケベックの旧市街を舞台にした初期の小説であり、人生のコミックビジョンです（Mon cheval pour un royaume [1967]、Jimmy [1969]、Le Coeur de la baleine bleue [1970]。英語に翻訳されています。タイトルの下でジミー三部作）。彼の小説フォルクスワーゲンブルース（1984年;トランスフォルクスワーゲンブルース）は、主に米国で設定されていますが、最終的にはケベック州のアイデンティティの探求です。 1980年代、イヴボーシェマンのルマトゥー（1981;路地の猫）とアーレットクチュールの歴史小説Les Filles de Caleb（3 vol。、1985–2003; Emilie）の成功は、プロット主導の物語に賛成することを提案した。
小説の政治的トーンは、20世紀の終わりまでに大幅に減少しました。1960年代の小説のハードエッジな論争とは対照的に、ジャックゴッドバウトのUne Histoireaméricaine（1986; An American Story）は、1980年の分離に関する国民投票の敗北後、多くのケベックの知識人の落胆を証言しています。ケベック州が1982年にカナダ憲法を批准しない唯一の州であり、1995年に主権に関する2番目の国民投票が敗北した後、ケベック州とカナダの間で理解を交渉するためのさまざまな試みの失敗が彼らの犠牲となりました。個人的アイデンティティと国家的アイデンティティの関係は、マドレーヌウエレット-ミカルスカの「ラメゾントレスラー」などのポストモダン小説の皮肉を通して探求されることがよくあります。ou、le 8 e jour d'Amérique（1984;“ The Trestler House; or、The Eighth Day of America”）とアカディアの小説家France Daigle's 1953：Chronique d'une naissanceannoncée（1995; 1953：Chronicle of a Birth Foretold） 、どちらもフィクション、伝記、およびメタヒストリカルな解説を組み合わせています。現代のフィクションは個人的なものを好む傾向があり、したがって架空の自伝、自伝的小説、および日記と書簡のフィクションが際立ちます。マドレーヌモネットのルダブル容疑者（1980;二重容疑者）、アンダンデュランのアンクールクイクラック（1990;亀裂）、およびJacques BraultのAgonie（1984; Death-Watch）はすべて、架空の日記の要素を持っています。モンテスキューのペルシャの手紙（1721）を書き直したリーズゴーバンは、ケベックの社会について素朴で正直にコメントするペルシャのナレーター、レトレドゥーヌオートレ（1984;他からの手紙）で使用されました。ミシェルトランブレの初期の小説（ラグロッセファムダなど）は、 côtéest enceinte（1978; The Fat Lady Next Door Is Pregnant）は、若者の労働者階級の近所にあります。LaNuit des Princes Charmants（1995;「The Night of the Princes Charming」; Eng。trans。Someナイト・マイ・プリンス・ウィル・カム）、彼は若い同性愛者の成人の非常に率直な説明を与えます。ジェネレーションX作家、ルイ・ハメルン（La Rage [1989;「Rabies」]）およびクリスチャン・ミストラル（ Vamp [1988]）は、1980年代後半に彼らの年齢の社会的関心に文学的な注目を集めるために始まりました。
フィクションのもう1つの発展は、特に1980年代に文学レビューXYZと出版社XYZÉditeurが設立されたことにより、短編小説と小説がますます顕著になったことです。短編小説は、サイエンスフィクションや幻想的なものなど、多くの文学的なテーマに適しています。ガエタンブルロッテのカフカエスクルサーベイラント（1982;秘密の声）、ジャンピエールエイプリルのチョックバロック（1991;「バロックショック」）、エステルなどの作品があります。ロションの「お土産」のルピエージュ（1991;「記憶の罠」）; クレア・デの「ル・デシル・コム・カタストロフィ・ナチュレル」（1989;自然災害としての欲望）やアン・ダンデュランの「アサシン・デ・リンテリアー/ディアブルス・デスポワール」（1988;デスリー・デライト）などの作品を含むエロティックな作品。そして、モニーク・プルックスのレ・オーロレス・モントリオールの奇抜なリアリズム（1996;オーロラ・モントリオール）。
現代の詩は、政治からセクシュアリティやスピリチュアリティにまで及ぶフランソワシャロン（ルモンドコム障害[1988;「障害としての世界」）などの詩人による叙情主義への回帰を特徴としています。マリーウグアイによる死後のコレクションAutoportraits（1982;「Self-Portraits」）は、癌に襲われて若くして襲われ、個人に重点を置いています。シュルレアリスムは、ケベック州の詩、特にエロティシズムの表現において重要な影響を与え続けています。たとえば、ロジャーデロシュの詩（ルクールコンプリート：詩人と散文、1974–1982 [2000;「The Complete Heart：Poetry and散文、1974–1982」）。同性愛者のエロティシズムとエイズの影響は、アンドレロイの詩（L'Accélérateurd'intensité[1987;“ Accelerator of Intensity”）]の重要なテーマです。他の詩人は、詩と物語を統合する傾向があります。たとえば、デニースデザウテルはラプロメヌースにありますet l'oiseau suivi de Journal de la Promeneuse（1980;「The Wanderer and the Bird Followed by Journal of the Wanderer」）エリーゼ・ターコットは詩集「ラ・テール・エスト・イチ」（1989;「地球はここにある」）を発表してから、詩的な小説「ル・ブルート・デ・チョイス」がヴィヴァンテスを選んだ（1991;サウンド・オブ・リビング・シングス）。同様に、ルイーズ・デュプレは彼女の評判を好評の小説 『ラ・メモリア』（1996年、メモリア）を執筆する前の詩人。スザンヌジェイコブは、La Part de feu（1997;“ The Fire's Share”）の詩、および小説のLaura Laur（1983）の小説に秀でています。詩は、集団の表現の手段としてかつての影響を享受していません。 1985年に開始されたケベック州トロワリビエールで毎年開催される国際詩祭などのアイデンティティ、イベントは、その活力を証明しています。
20世紀後半には、ケベック州の劇場と劇的な作文が印象的に成長し、毎年数十のオリジナルの劇が上演されました。ルヴライモンドでは？（1987;実世界？）、おそらく彼の最高の劇であるミシェルトランブレは、人生と芸術におけるその表現とのあいまいな関係を探求しました。オペラネリガン（1990）の彼の台本は彼の前の作品からの出発でした：それはその最も悲劇的な声、詩人エミールネリガンのそれを通してケベックを研究します。ヌーボーテアトルエクスペリメンタルの創設者の1人であるジャンピエールロンファールは、ケベック州の劇場でラヴィエモルデュロイボイトゥー（1981;「ライムキングの生と死」）で決定的な瞬間を作りました。 1982年の公演は10時間以上続き、その見物人はシェイクスピアや西洋世界の他の偉大な作家の作品をパロディな見方で扱いました。1990年代以降、若い世代の劇作家は、社会における疎外、セクシュアリティ、および暴力の探究にしばしば関心を持っていました。そのような作家には、プロヴィンスタウンプレイハウスのあるノーマンショーレット、1919年ジュレット、ジャヴァイ19アンス（1981;「1919年7月の州都プレイハウス、私は19歳」）、クロードと在宅のルネダニエルデュボワ（1986）、およびミシェルマルクブシャールとレフェルエット。ou、larepétitiond'un drame romantique（1987; Lilies; or the The Revival of a Romantic Drama）この世代の最も著名なメンバーの1人は脚本家であり、映画製作者のロバートルパージュです。そのパフォーマンスベースの演劇は、シェイクスピアや日本の劇場と同様に、現代のテクノロジーにも影響を受けています。彼の作品には、Les Plaques tectoniquesが含まれます（1988年に初演。 ）、Elseneur（1995;「Elsinore」）、およびOtaのレセプト支部（最初に実行された1995; Otaの七つの小川）、Eric Bernierとの共著。
