サードワールドシネマとも呼ばれるサードシネマは、ハリウッド（ファーストシネマ）や審美的指向のヨーロッパ映画（セカンドシネマ）に代わるものとして意図された、サードラテン諸国（主にラテンアメリカおよびアフリカ）の美的および政治的映画運動です。サードシネマ映画は、社会的に現実的な人生描写を目指し、貧困、国家的および個人的アイデンティティ、専制政治と革命、植民地主義、階級、文化的慣行などのトピックや問題を強調しています。この用語は、1960年代の最も有名なサードシネマドキュメンタリー映画の1つであるマニフェスト「ハシア」で、アルゼンチンの映画製作者であるフェルナンドソラナスと、ラホラデロスホルノス（1968年、炉の時間）のプロデューサーであるオクタビオゲティーノによって造られました。 un tercer cine」（1969年、「Toward a Third Cinema」）。
サードシネマは、一般にマルクス主義の美学に根ざし、プロデューサーのジョングリアソンが開発したイギリスの社会ドキュメンタリー、ドイツの劇作家ベルトルトブレヒトの社会主義的感性、および第二次世界大戦後のイタリアのネオリアリズムの影響を受けました。サードシネマの映画製作者たちは、これまでの作品を超えて、芸術と生活の区分をやめ、新しい解放的な大衆文化を生み出すために、宣伝主義者ではなく、批評的で直感的な映画を要求するよう求めました。
エチオピア生まれのアメリカの映画学者テショムガブリエルは、映画が第三世界の国々から登場した3つの段階の経路を特定しました。第1フェーズでは、インドのボリウッド映画などの同化主義の映画が、ハリウッドの映画に続き、娯楽と技術の妙技に焦点を当て、地元の主題を強調しません。第2フェーズでは、映画はローカルでの制作のコントロールを特徴とし、地元の文化と歴史についてですが、社会の変革を無視しながら過去をロマンティックにする傾向があります。セネガルの監督OusmaneSembèneのMandabi（1968;「The Money Order」）は、現代の方法に直面している伝統的な男性について、ブルキナベの監督GastonKaboréのWend Kuuni（1983;「God's Gift」）は、見た後に彼のスピーチを取り戻す無言の少年について悲劇、第2段階の特徴。第3フェーズでは、チリの映画監督ミゲルリッティンのLa tierra prometida（1973; The Promised Land）などの格闘映画が（地元のエリートの代わりに）人々の手に制作を任せ、イデオロギーツールとして映画を使用します。
地理的および歴史的な特異性にもかかわらず、サードシネマフィルムはいずれの美的戦略にも適合していませんが、代わりに目の前の主題に適した形式的手法（主流または前衛）を採用しています。多くの場合、監督と俳優はフルタイムの専門家ではありません。クラフトマンシップは推奨されず、映画の制作における視聴者の役割に重点が置かれ、彼らは表現と現実の間の空間を探求し、文化の消費者ではなくプロデューサーになることを勧めます。
サードシネマは1967年にラテンアメリカで始まり、チリのビーニャデルマールで開催されるラテンアメリカ映画祭で反植民地主義が強く強調され、1960年代のアルゼンチンの歴史と政治を根本的に論争の的にしたレンダリングであるThe Hour of the Furnacesがリリースされました。 、それに付随するマニフェスト「第3の映画館に向けて」。その後、その反植民地主義的アプローチは、チリのラウルルイスのトレストリステスチグレス（1968; Three Sad Tigers）などの長編映画ではあまり教義的ではなくなり、シングルハンドヘルドカメラによるサンティアゴの地下世界の調査において社会の変化にさまざまなオプションを提供し、閉じ込めの街の雰囲気。サードシネマアプローチは、1970年代の独裁者と国家の支援の障害を克服し、特にヨーロッパで国際的な露出を通じて世界中に広まりました。
アフリカでは、第3の映画は特にアフリカと西洋の要素が混ざり合い、地元の文化への批判的なアプローチとともに、Xala（1975）やMoolaadé（2004）などのSembèneの映画に描かれました。サードシネマのもう1つの例は、アルジェリア人の映画製作者、アブデルラマネブーゲルムーのラコリーヌウブリエ（1997; The Forgotten Hillside）で、ベルベル語で撮影され、山岳に住む伝統的な方法でアンビバレンスを扱いました。
第三の映画は第三世界にある必要はありません。John AkomfrahのHandsworth Songs（1986）など、Black Audio Film Collective（およびSankofaなどの関連グループ）の英国映画では、人種関係に対する伝統的な英国のドキュメンタリーアプローチのスタイルと内容の両方に挑戦しました。
